Feed on
Posts
Comments
Mar
2010
10

Una semana en Estambul

Acabo de regresar de una breve estancia en Estambul. No llegó realmente ni una una semana, fueron 5 días escasos, y más teniendo en cuenta que se trata de una ciudad con más de 14 millones de habitantes y con una extensión de 130 kilómetros de ancho por 70 kilómetros de alto. Una ciudad que tiene más de 2600 años de historia y que abarca dos continentes no se recorre en unos días pretendiendo explicar el por qué de casi todo, así que lo único que haré será contar, de lo que ví, lo que más me gustó, en forma de decálogo ilustrado con alguna de las fotos que hice:

  1. Ver una puesta de sol sobre el “Cuerno de Oro”, desde la Torre de Gálata.
  2. El olor y el color del Bazar de las Especias.
  3. La oscuridad, el silencio y la impresionante arquitectura de la Cisterna de Basílica.
  4. La cúpula de Santa Sofía.
  5. Los mosaicos bizantinos de la Iglesia de Chora.
  6. Fumar un nargile junto al Gran Bazar.
  7. La gran obra de ingeniería del Puente del Bósforo.
  8. El azul del interior y los seis minaretes de la Mezquita Azul.
  9. El Palacio de Dolmahbaçe, visto desde el Bósforo.
  10. Los estambuleños.

“…y va el capitán pirata,
cantando alegre en la popa,
Asia a un lado, al otro Europa,
y allá a su frente Istambul”

(José de Espronceda)

Feb
2010
22

¿Qué diferencia hay?

…entre pagar un canon compensatorio a los artistas por la venta de soportes y dispositivos electrónicos  y…

  • pagar un canon compensatorio a las telefónicas por el uso de Google.
  • pagar un canon compensatorio a las autopistas por el uso de coches.
  • pagar un canon compensatorio a los arquitectos por el uso de un edificio.
  • pagar un canon compensatorio a las eléctricas por el uso de la nevera.
  • pagar un canon compensatorio a la concesionaria de la ORA por el uso de aparcamientos privados.
  • pagar un canon compensatorio a las constructoras por la venta de autocaravanas.
  • pagar un canon compensatorio a los floristas por cada maceta vendida para uso doméstico.
  • pagar un canon compensatorio a los pescadores por cada caña de uso recreativo.
  • pagar un canon compensatorio a los peluqueros por cada peine.
  • pagar un canon compensatorio a los prostíbulos por cada polvo casero.

Seguro que la hay, pero no se la veo.

Feb
2010
9

Matemáticas básicas

Me gusta el olor de un axioma por la mañana…

  • Político + Ladrón = Corrupto
  • Corrupto – Político = Delincuente
  • Corrupto – Cárcel = Fianza
  • Delincuente – Cárcel = 0
  • (Corrupto x Corrupto) + Fianza – Cárcel = Diputado autonómico
  • (Delincuente x Delincuente) – Fianza + Cárcel = Prisión incondicional
  • Diputado autonómico + (Titular de prensa x negocio familiar) = Crisis de gobierno

Hay una ley no escrita que dice que un político no es un delincuente. Y a medida que el político está más arriba, más se separa del concepto de “delincuente”. Cuando estos días detuvieron a la cúpula de UM y la metieron en los calabozos de la policía, se quejaron de que los habían hecho compartir celda con delincuentes y yonkis. ¿Y qué diferencia hay?. ¿Acaso el que roba una radio de un coche es un delincuente, pero el que roba dinero público (tuyo y mío) merece un trato diferente?

Un político que libremente decide ocupar un cargo de responsabilidad y en el que los ciudadanos hemos depositado nuestra confianza, no debería tener la oportunidad de eludir la cárcel pagando. Deberían dar ejemplo, pero sin embargo se han cocido la ley a su medida y se han creado figuras como la del “aforado” para no tener que rendir demasiadas cuentas a nadie.

¿Por qué para ser funcionario de cualquier nivel se exige estudiar oposiciones, y para ser alto cargo público (político) se pide “no ser analfabeto”?. Los de más arriba en el escalafón jerárquico deberían estar, por ética y por ley, mucho más formados e instruidos, y sin embargo cualquier, incluso yo, podría tener un cargo político a dedo, sin capacidad y sin haber demostrado nada a nadie.

La clase política tiene una responsabilidad que en muchos casos desconoce y no merece, y por eso aparecen botes de Colacao, agencias de viaje en Pollensa, empresas ad-hoc, informes de copia-pega y un largo etcétera. No se trata sólo de crear auditorías para vigilar, sino que se trata de crear una clase política en la que confiar porque son los depositarios de que nuestra sociedad evolucione. Para este cargo, uno tiene que estar sobradamente preparado. El que no lo esté, no debería aceptar esa responsabilidad, antes de que tenga que asumir las consecuencias judiciales de sus actos.

El partido político que no me tome por tonto será el que tenga mi voto.

Ene
2010
25

El diezmo en Europa

En España, la SGAE recauda en los conciertos un 10% de la taquilla. En otros países, según la Asociación de Promotores Musicales de España, ocurre esto:

  • Portugal: 5%
  • Francia: 8′8%
  • Reino Unido: 3%
  • Alemania: 1,5%
  • Holanda: 3′5%
  • Estados Unidos: 0′5%
  • Europa (media): 5%

No es sólo que en España estemos al doble de la media europea, que ya es, de por sí, abusivo. Al no estar armonizado este porcentaje, al menos en Europa, suceden cosas como que si contratas a un artista inglés afiliado a la sociedad de gestión de derechos inglesa, que en su país pagarías el 3%, al realizar un concierto es España pasas a pagar más de 3 veces más por el simple hecho de que estás obligado a realizar el pago a través de SGAE. Si lo hicieras directamente con su entidad de gestión en su país de origen pagarías mucho menos.

Cosas como ésta son las que ponen a la Asociación de Promotores o la Comisión Nacional de Competencia en pie de guerra. Y no es para menos.

Ene
2010
22

Una de managers palestinos

Nota introductoria: Este post utiliza una metáfora basada en el conflicto entre Israel y Palestina para hablar de un concierto. No pretende ofender ni a unos ni a otros, ni mucho menos hacer ironía de un problema que es muy sensible y afecta directamente a las vidas de tanta gente. Tampoco pretende tomar partido en un sentido o en otro. No hay buenos ni malos. No es mejor Tom que Jerry, Rasca que Pica, aunque me siga cayendo mejor el Coyote que el Correcaminos. Pido disculpas por adelantado si alguien se siente ofendido, aunque espero que no sea así.

Érase una vez que organicé un concierto pro- Palestina.

Para ello busqué y encontré a un grupo palestino muy bueno. Se llamaba الوقت باكو. Contacté con ellos para contratarles, pero me remitieron a una empresa de contratación especializada en grupos palestinos llamada نشرت الذاتي. Al contarle a su director, el Sr. خافيير, de qué iba el concierto, le hizo mucha ilusión. Compartíamos los problemas de su país con sus vecinos de Israel, y que ya iba siendo hora de que promotores como yo se atrevieran con algo así, sabiendo lo todopoderoso que es el país judío.

Además, el Sr. خافيير me propuso ampliar la cartera de grupos contratados incluyendo otros artistas de su representación. Me propuso varios pero no encajaban demasiado bien con el estilo que buscaba, y tampoco con el recinto en el que tenía pensado hacerlo. El heavy metal no se lleva bien con los teatros pequeños. Finalmente, pasados unos días, me propuso un nuevo artista palestino llamado سيلفيا que encajaba muy bien con lo que buscaba.

Así, contratamos con ellos la actuación de estos dos grupos por un caché justo y respetable. Así, empezamos a realizar la promoción, entrevistas anunciando el evento, pusimos las entradas a la venta y, en definitiva, hicimos lo que nos correspondía hacer para que el concierto fuera lo mejor posible, movilizando a toda la comunidad palestina residente en la zona así como a todas las asociaciones locales afines a la causa.

El concierto se realizó sin contratiempos destacables. Como siempre en estas causas, y más con la crisis, la afluencia de público fue escasa, pero que nos quiten lo bailao. Perdimos dinero, pero como era por una buena causa, lo consideramos como donativo o inversión. Sin embargo, algunos días después, recibimos del consulado israelí una carta en la que se nos instaba a pagar un arancel por la presencia del grupo سيلفيا, que no era palestino, sino israelí. Su nombre era realmente סילביה. Ante semejante carta, llamamos al manager para decirle que “fíjate estos judíos, que dicen que este grupo es hebreo”, a lo que él dijo: “bueno, realmente habían sido israelíes antes, pero se nacionalizaron palestinos hace un tiempo”. Como productores, desconocíamos ese detalle, pero con la palabra del manager y su compromiso de que en breve nos iba a facilitar copia de la carta de nacionalización, con fecha exacta, lo dimos por aceptado y mandamos un comunicado de prensa quejándonos por la actitud del consulado israelí y lo rastrero que podía llegar a ser reclamar un arancel (que además era de risa) por algo que en ningún caso les pertenecía legalmente.

Pero hete aquí que cuando el grupo palestino, antes hebreo, vio la nota de prensa, salió a la palestra diciendo que no sólo eran hebreos, sino que nunca jamás habían sido palestinos, ni ganas. Es más, se consideraban judíos ultraortodoxos, que no sabían ni tenían idea de que la causa del concierto era pro-palestina y que se sentían más que ofendidos porque la producción les había engañado y les había utilizado para hacer proselitismo antisemita. Es más, se acusó a la productora de haberse inventado lo de la nacionalización palestina sólo con ese fin. Ellos, como grupo, están a favor de la paz y si participaron en el concierto es porque les dijeron que era un concierto por la paz en el mundo.

Como primera reacción, pensamos que el grupo había engañado al manager con la finalidad de utilizar sus vías de promoción y contratación, pero como había habido buen rollo durante el concierto, contactamos directamente con ellos y nos confirmaron que nunca habían sido preguntados a tal efecto y que se les dijo que era un concierto pro concordia entre los pueblos del mundo.

Ante semejante despropósito, como organizadores de un evento pro-palestino, no dábamos crédito a que un grupo contratado a tal fin no tuviera la más mínima idea ni de dónde quedaba Palestina en el mapa. De hecho un componente de la banda llegó a decir que pensaba que la bandera palestina que ondeaba sobre el escenario era una banderola publicitaria de algún espónsor.

Ya antes habíamos llamado al manager pero no logramos que se pusiera al teléfono. Sin embargo, a la mañana siguiente recibíamos un correo electrónico suyo donde aseguraba que había sido un malentendido y que nosotros le habíamos contactado inicialmente para realizar un concierto pro paz mundial, no pro Palestina. Sin dar respuesta al tema de la supuesta nacionalización anterior de la banda, así como obviando todas las conversaciones en las que decía que él mismo había sido israelí y que ahora abrazaba la causa palestina con todas sus fuerzas, tachando a los judíos de poco menos que mafiosos y prepotentes, e ignorando el hecho de que una bandera palestina de 6 x4 metros estuviera ondeando sobre el escenario, nos decía que, además, se veía obligado a trabajar con artistas hebreos porque no se podía cambiar el sistema de la noche a la mañana. Mencionaba además una larga lista de artistas hebreos con los que había trabajado.

A todo esto, el ayuntamiento que nos había cedido las instalaciones para la realización del concierto, ante toda la polémica, sólo comentó que “vaya mierda de concierto pro-palestina, donde la mitad de los artistas no son ni palestinos” y que, por lo que a ellos respectaba, no volverían a dar apoyo a la causa palestina, habida cuenta de que ni los palestinos eran capaces de organizar sus propios grupos como Alá manda.

Así que aquí estamos. Cornudos, apaleados, dándole la razón finalmente al consulado israelí y con la imagen de la productora a la altura del betún por culpa de un extraño engaño que, a estas alturas, todavía desconocemos su objetivo. Así aprenderemos a fiarnos de la palabra de una manager palestino.

Ene
2010
19

La SGAE reclama el 10% del concierto Creative Commons

El Ayuntamiento de Palma nos ha redirigido un email enviado desde la delegación de la SGAE de Palma, que les remitieron el viernes pasado en relación al concierto Creative Commons: Salvarez + Pacotiempo, en estos términos:

De: XXXXXX [mailto:XXXXXX@sgae.es]
Enviado el: viernes, 15 de enero de 2010 13:29
Para: YYYYYYY, ZZZZZZZZ
Asunto: RV: CONCIERTO DIA 15/01/2010

comentarte que la actuante “Salvarez” es socia de la SGAE y por tanto y por mandato estamos obligados a aplicar la tarifa del 10%.

Saludos
XXXXXXXX
Deleg. SGAE Baleares
C/Sant Jaume nº 7
07012 Palma de Mallorca
Baleares

Nuestra respuesta al Ayuntamiento, ya que la SGAE no se ha dirigido a nosotros, ha sido la siguiente:

  1. Si bien es cierto que Salvarez estuvo registrada en la SGAE, la artista se dio de baja de la entidad el verano pasado. Eso significa que ahora no está registrada.
  2. La SGAE dice que “por mandato” están “obligados”, pero no sé cómo pueden tener un mandato que les obligue a cobrar los derechos si la artista se dio de baja de la entidad, manifestando así explícitamente que no quiere que la SGAE la represente.
  3. Lo que está registrado en la SGAE no es el artista, sino sus composiciones. Lo que la SGAE defiende es lo que ellos llaman “repertorio” y lo que tiene que hacer es demostrar que el repertorio utilizado está sujeto a derechos. En estos momentos la SGAE no dispone ni del repertorio utilizado ni de la firma del artista.
  4. Montar un concierto Creative Commons con composiciones registradas en la SGAE es incompatible. La música es CC o Copyright pero no las dos cosas.
  5. Más del 50% del tiempo del concierto fue de otro artista Creative Commons. Aunque Salvarez siguiera siendo SGAE, ¿pueden reclamar el 10% de la taquilla como si Pacotiempo no hubiera actuado?
  6. Y sobre todo, ¿quiere meterse la SGAE en una dinámica de estas características por 20,59 euros IVA incluido?

Hemos puesto en conocimiento del artista a través de su manager y discográfica esta situación. Sabemos que la discográfica se ha puesto en contacto con la delegación de la SGAE de Baleares y también sabemos que el abogado Javier de la Cueva ha sido consultado e informado.

A estas alturas es más que evidente que la Delegación de Baleares de la SGAE tiene una cruzada en contra de Deacorde Producciones por las opiniones expresadas en este blog. Ya me he hartado de repetir que si nos facilitaran el trabajo en lugar de intentar poner trabas, ingresarían más dinero, beneficiarían a los artistas y conseguiríamos entre todos potenciar la actividad de sus representados. Si nos bloquean, igual matan a la productora, pero también matarán la posibilidad de que los artistas ingresen cachés y derechos gracias a nosotros. Allá ellos con su conciencia. Yo la tengo muy tranquila.

Entradas antiguas »